本期《破報》摘錄英國BBC新聞頭條「南非：男人以強暴『矯正』女同志」──「南非女性足球員Eudy Simalane於去年遭遇強暴後殺害…過去20年來，南非共有31起女同志遭遇強暴後被殺害的案例，僅有1起被定罪。該國同類型犯罪每週發生約10起，『強暴』被視作『矯正』女同志的行徑，每天約有140起強暴案件發生」。Last Friends的第10和第11集為最終章「愛與死」。鐵道迷認為整部Last Friends的最高潮就在第9集的最後。已經受夠了宗佑的惡行的瑠可，到宗佑的住處勇敢地對他說出自己真心愛著美知留，並戳破宗佑以暴力控制美知留的卑劣行為。惱羞成怒又有暴力傾向的宗佑，居然攻擊瑠可，2人展開肉搏戰。宗佑把瑠可壓倒在地，扯開她的襯衫，雙腳跨坐在瑠可身上，此時導演的鏡頭移到瑠可的胸部跟宗佑的胯下，畫面定格在男性／女性的性徵。
這個畫面有著多重的性暗示。就單一個畫面來看，這暗示異性戀男／女之間的性行為，但放在這部日劇中，1個異性戀男人壓住1個T，然後T被迫露出穿著束胸但卻依然可見的女性胸部，這是一個很侵略性的行為，不僅宣示男性的性主導權，同時也宣示了異性戀霸權。
鐵道迷一直以來都深信吳爾芙Virginia Woolf所傳達的兩性理念。從醜惡自大的professor X身上，Woolf學會了如何以「中道」integrity來處理兩性的平等問題，而我更相信這份integrity不僅適用於男／女身上，也適用於種族，或是同性戀／異性戀身上。無論雙方的立足點為何，只有學會平心靜氣地去認識他者，自我的心與眼才能澄淨地去想，去看。
當然，就如莫伊Toril Moi指出蕭華德Elaine Showalter對Woolf的批判，Showalter認為Woolf過份地使用幽默淡化了女性該處理和面對的問題，且不滿於Woolf的幽默。面對男性，Woolf在《自己的房間》A Room of One's Own中是走比較溫和的路線。她頂多只說拿破崙與墨索里尼若少了女性這面「放大鏡」，恐怕世界現在還是洪荒一片。鐵道迷在寫碩士論文期間仔細觀察60年代黑人美學時，發現艾利森Ralph Ellison對當時群起激憤的黑人國族主義Black Nationalism也有相當程度的幽默，只可惜倪爾Larry Neal與蓋爾Addison Gayle毫不領情，大肆批判Ellison的幽默是荒腔走板。
幫Ellison說話的除了Robert O'Meally之外，最大的功臣當然還是Ellison自己。〝why so serious？〞可說是Ellison面對60年代黑人文藝運動中美學與政治的論戰的一言以蔽之。然而，許多研究賴特Richard Wright的學者也指出，從小生長在Alabama的Ellison自然無法理解從小在Chicago這充滿迫害與險惡中求生存的Wright為何會寫出怨念如此之深的抗議文學protest writing。
鐵道迷是個幸運的gay，就如同瑠可是個幸運的T。瑠可在自己追求摩托車大賽的勝利之路上還算平穩，父母親一路支持她，就連最後出櫃了也努力去接受自己的寶貝女兒。或許也正因為如此，面對性別歧視，面對種族歧視，面對階級不平等，Woolf可以一派輕鬆，Ellison可以耍幽默，而我也相信抗議絕不會是同志運動唯一的路──即便聲嘶力竭的抗議，也無法遏止異性戀男人強暴女人，白人蔑視黑人，或是資產階級剝削勞工階級。
瑠可沒有被強暴。身為1個T，認同自己是男人，甚至一度想進行變性手術的她，沒有被異性戀霸權迫害得逞。但是美知留作為1個普通的異性戀女人，一樣被宗佑強暴了。這種無力感就好像聽到黑人被迫離開私人俱樂部的游泳池，只因為白人突然不吃使用者付費這一套一樣。
事實上，鐵道迷在美知留身上看到一種坦然的胸懷。雖然不是如同Woolf或Ellison筆下的那種幽默感，但是美知留作為1個受害者，她改變了加害者的惡毒，化傷害為力量，使之成為自己生命中的價值，這是很難能可貴的。如同瑠可對美知留所言──這孩子現在是妳的了。自殺了的宗佑，已經對美知留造成了無可挽回的傷害，但是美知留決定把這個傷害的後果，轉變為讓自己活下去的力量。
美知留的孩子出生後，命名為瑠美。是瑠可的「瑠」，美知留的「美」，而瑠的日文發音也和小武同音。share house僅剩的這3人，與新誕生的孩子共組家庭繼續生活著。這個家庭沒有父親，只有母親和2個彼此緊密相連的人──異性戀一夫一妻制的傳統家庭結構也就此被瓦解。
傷害已經過去了，只有誠實去面對人生，才能獲得活著與重生的力量。
（圖片出自http://big5.cri.cn/gate/big5/gb.cri.cn/18991/2008/05/04/113@2042832.htm）
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