海角七號

一直以來國片都有很大的問題，這是國人與台灣電影研究學者無需再贅述的議題，原因我們都知道，因為題材與經費受限，導演所拍攝的影片品質當然就受到影響。但國人若越不支持國片，國片的末路恐怕也只能繼續惡性循環。

而這一次《破報》裡頭對魏德聖《海角七號》的影評，〈即興演唱背後的殖民與後殖民：魏德聖《海角七號》〉相當有專業素養。大圈仔在復刊524期中討論了《海角七號》中的全球／地方，殖民／後殖民，與集體／個人之間的拉鋸，讀來令人心生振奮，全身起雞皮疙瘩。國片需要的正是學術的知識生產，在眾生／眾聲皆大力宣導國片需要吸引觀眾，需要通俗化題材，不要蔡明亮那種孤寂且引人入睡的現代主義式電影之時，我們絕對，絕對，絕對不能忘記──將台灣電影推向國際舞台的一股重要助力，事實上也包含象牙塔尖裡那一群學者與知識份子。

國片需要的無庸置疑是經費，是觀眾，但是我們不要腦殘，我們不要當呆子觀影者。同時，我們要嚴肅的告訴台灣觀眾，這些國片所具有的知識意義為何，他們又為什麼需要存在。而當《洞》成為許甄倚談資本社會異化的例子，或是《愛情萬歲》成為林建國以海德格的蓋房子隱喻論藝術的自體性時，我們更要挑戰的是如《十七歲的天空》，《國士無雙》，以及《海角七號》這樣輕鬆且大眾化的國片，如何談出嚴肅議題，讓觀眾以震懾的眼光，努力看待這長達1個半鐘頭，要價220元的電影。

范逸臣在《海角七號》裡的角色可能會讓許多gay兒們為之傾心，至少我和我朋友皆是如此──整個就是man貨一枚啊！我個人原本就迷制服男，加上我一直對郵差一職的幻想，范逸臣這身打扮讓我的性幻想跟慾望全盤失守。郵差是我一直以來都想擔任的職業，因為送信可以在城市裡穿梭，傳遞人們無聲的交談。如果真有阿嘉這樣的郵差存在，要跟著他送信到天涯海角我都願意。

事實上，《海角七號》能談的不只（後）殖民議題，誠如大圈仔所言，愛倫坡（Edgar Allan Poe）的失竊信主題延續在這一部影片裡。而由范逸臣所飾演的阿嘉為何一再留住這7封不屬於他的情書，更是耐人尋味之處。旁觀他人的愛情是一種想像補償，也因此言情小說與愛情電影總能抓住男男女女的心。即使有人認為阿嘉與友子天雷勾動地火的那場床戲安插的過於突兀，甚至破壞了情節發展，但我認為這一幕極為自然，也正是魏德聖以此7封跨越時間與空間的情書貫串《海角七號》的延伸意義之一──愛情要在當下把握。

而最近搬家的人也不只阿嘉一人。阿嘉棄電吉他離開台北的樂團，獨自回到恆春。我的老闆，前中研院歐美所研究員何文敬則開車帶領搬家公司由台北來到台中，落腳在逢甲大學。禮拜一我調班幫忙他搬家，大部分的書都遷入他位於人社館的研究室，其餘雜物則遷入逢甲大學福星校區的教師宿舍。

逢甲大學福星校區緊鄰僑光技術學院，位於我過去所就讀的台中市立西苑高中斜對面。我坐在何文敬的車上，彎進那我已數年未曾再到過的光明路上。也許台中也有幾處海角七號，而那些泛黃的故事都隱沒在城市的霓虹裡，能見或不見都已經不再重要，那一直來一直來的未來才是應該開始動筆書寫的。

照片提供／果子電影
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