好膽別走

談到國內研究香港的城市，空間，文化與電影研究，絕非國立台灣大學地理環境資源學系的黃宗儀老師莫屬。黃宗儀是紐約州立大學石溪校區（Stony Brook University）比較文學博士，早先任教於國立台灣師範大學英語學系，後來投身跨領域研究，她現在所從事的研究是全球化資本主義下東亞主要城市的變動。

而一般對於香港電影的研究大概是後殖民，國族寓言（national allegory）等等諸如此類的方向，如黃宗儀對陳果（Fruit Chan）的《細路祥》（Little Cheung）研究。那如果是香港導演進軍好萊塢的影片呢？

黃志強（Che-kirk Wong）於1998年導演的《好膽別走》（The Big Hit）就是一例。雖然《芝加哥太陽報》（Chicago Sun-Times）的影評人艾伯特（Roger Ebert）只區區給了這一部影片1顆星的評價，而他在《好膽別走》影評中所說的影片中的主角永遠不會遭受流彈攻擊，彷彿「子彈都讀過了腳本」也是事實，但我認為這部影片確有其可取之處。

艾伯特將《好膽別走》定義為香港動作片（Hong Kong action）──「好萊塢進口海外的演員。接著進口導演。然後他們重製外語片（foreign films）」。艾伯特如是說。功夫電影（Kung Fu film）這一文類即是如此。德州理工大學（Texas Tech University）英語系的Yuan Shu老師在〝From Bruce Lee to Jackie Chan: Reading the Kung Fu Film in an American Context〞一文中明白點出成龍（Jackie Chan）如何修正李小龍（Bruce Lee）那種極度陽剛的亞洲男性形象，改以喜感人物的方式打入好萊塢市場，試比較《精武門》（The Chinese Connection）與《尖峰時刻》（Rush Hour）系列就能略探一二。而如後者這樣的功夫喜劇（Kung Fu comedy）也開始竄紅。

馬克華伯格（Mark Wahlberg）在《好膽別走》中的演出相當值得稱許。有別於典型的冷血職業殺手，他所展現的是「殺手也是人」的精神。他無法忍受別人不夠愛他，慶子說他有人格問題。而如此的衝突卻也為馬文這個職業殺手的角色創造一種荒謬的喜感──人生有時候就是如此。如同成龍也改寫了李小龍刀槍不入的形象一樣，他在電影中會摔跤，也會喊痛。若艾伯特能接受那些數以萬計的「子彈都讀過了腳本」的白人好萊塢英雄片，裡頭的主角總能殺出重圍卻毫髮無傷，又能接受亞洲影星詼諧的演出，為何馬克華伯格的表現卻被他批評為「活在陰陽魔界（twightlight zone）裡的人」呢？

尷尬的就是馬克華伯格是白人──似乎《尖峰時刻》裡的亞洲人成龍跟非裔美國人克里斯塔克（Chris Tucker）搞笑無罪，而白人阿湯哥（Tom Cruise）或是馮迪索（Vin Diesel）耍帥有理，只是剛好馬克華伯格演了一個游移在兩者之間的角色。

但是馬克華伯格是可以再帥一點啊！臉蛋跟身材整個是優到都快迷死我了啦（滾）。該不會要跑去看《麥斯‧潘恩》（Max Payne）吧。他應該整個就算是gay兒們的性幻想最佳對象吧，我愛他。