碩士論文第2章初稿完成之青春的底迪們

「到底才華這種東西是不是真實存在的？」魚果問。

上一次看戲，是莎士比亞的妹妹們的劇團，在北藝大由徐堰鈴演出的獨角戲《給普拉斯》。我相信才華是真實存在的。這種本質主義式的思考是我對人生的詮釋與實踐，因此我愛吳爾芙，她的才華也讓雷納愛上她。可惜吳爾芙喜歡的是女人。我愛普拉斯，普拉斯的才華像針尖一樣穿刺，爆裂，然後殞落──但是30年的載浮載沉夠了，真的夠了。因此我信仰張愛玲的生活哲學──「成名要趁早啊！來得太晚的話，快樂也不那麼痛快」。如此一來，宜君學姐的自殺是可以接受的。在自己打滾的場域裡聲名大噪然後死掉，總是比沒沒無名來得好。而我對於死亡這回事總有變態的反應。

珍奧斯汀12歲即開始寫作，法國詩人韓波的詩作在16歲時就公開發表，楊牧也在16歲即嶄露頭角，大陸高中生韓寒因為《三重門》這部小說而被上海復旦大學錄取為旁聽生。但韓寒拒絕了。「我是金子，我要閃光的」。才華是閃光的，才華應該是要揮霍的，即使要自燃也心甘情願。

魚果是我在東華的學長。當時著迷於文字創作的我，除了修讀中文系開設的「文學創作學程」之外，大三開始因為上修碩士班的課程，而結識了創作組（MFA）的一群好朋友，其中也不乏會玩又風趣的gay兒們。後來大四懶得再超修課，所以放棄了「文學創作學程」。但是三年來也寫得過癮了。《阿姨》這一部戲確實讓許多人展現了才華──魚果的編導，潘麗麗，梁菲倚，與王世緯精湛的演技，孫世安的作曲令我為之瘋狂，立刻預購了《阿姨》的原聲帶。然後是青春誘人的底迪們──吳建緯與舞者們，真的讓人很無法抗拒。比起碩一時看的，由魚果作詞作曲的《白素貞》，《阿姨》這部戲更得我心。我對於戲劇這一文類沒有特別的喜愛，但是看戲對我是必要的。因為看戲很文藝青年，很布爾喬亞。但是第一次看戲，當時東華系主任郭強生導的《慾可慾，非常慾》，我就跟前b吵架了。

自從談戀愛後我很快就發現自己偏弟，當底迪其實還蠻不賴的，可能我的個性就是如此。但是《阿姨》裡飾演人妖阿姨李正男的梁菲倚一句「底迪都不長命」，讓我感慨萬千。

黏著一個男生，要他陪你做所有的事情。做愛時總是敢叫出來的那一方，然後總要提醒葛格不能不用保險套。騎車永遠是被載的一方，然後雙手插在葛格的外套口袋裡偷睡覺。不高興就鬧，難過了就哭，在不合理的時機跟葛格要親親，然後要葛格輪流親自己喜歡的絨毛娃娃們。遠距時每天都要一通電話，然後天天掛msn等葛格上線。底迪的愛情生涯好像都很不長命，例如我本人。

19歲的戀愛能要求多談得多成熟呢？覺得開心才是重點。現在快要24歲的自己，因為第二任b還沒出現，也不知道現在這時機若談了戀愛會成什麼樣子。大概差別不大吧。

「北鼻只要爹地」。

我最喜歡的一幕，是飾演小傑的吳建緯獨唱完後洗澡出來，然後他b，就是飾演小龍的港仔趙智漢剛回來，只穿著speedo的小傑跟小龍調情的過程。

在straight的世界裡很難想像兩個男孩子就這麼在床上滾來滾去，互相調情。可是在gay兒們的世界裡就是這麼一回事，因為床基本上只是跟好姐妹的女生朋友聊天用的，入夜之後男孩子脫了衣服上來了就是另一回事。而魚果導的這幕在我看來真的非常經典，一方面是gay兒們交往過程中很寫實的呈現，將兩個男孩子之間的情慾毫無保留地呈現出來，沒有任何矯揉造作。另一方面小傑這一間「自己的房間」，隨時會被異性戀霸權入侵──飾演母親的潘麗麗隨機的造訪。一個母親看到自己的兒子只穿一件speedo然後還跨坐在另一個鬍渣特別修過，展現man貨1號哥氣質的男孩子身上，會怎麼樣呢──發瘋，然後拿著嬰兒的海報以為自己又生了。

很多gay兒們都會有這種恐怖的經驗，最經典的是李安電影《喜宴》裡高偉同與他的洋b聽見父母親要來的驚恐表現。我跟前b同居一年半，大一時是假住宿真外宿，因為前b那時候有自己的房間。大二時是兩人租在隔壁，但其實還是同居。大三下是真的同居在一起。大二，那時候爸媽要來看公演，我演一個腿受了傷的gay舞者。很難想像白天要叫前b把東西收一收，先到隔壁幾乎沒在住的房間待一整天，然後晚上爸媽來時再假裝成這個房間平時都只有自己一個人住。

戲散場後，我跟魚果說了再會，遍尋不著劉亮延，最後還是走人了。晚上分別跟大學同學還有研究所同學見了面，吃東西，聊心裡的事。

在公館待到了11點多，看完《阿姨》裡的青春底迪們，是時候去funky找青春的底迪們了。